Bailar danzas barrocas

Para el universo íntimo e inagotable de la canción de concierto, la rearmonización supone el punto de encuentro entre el acervo popular, los nombres del pasado y la vanguardia. Este método de re-creación no solo integra una buena parte de los diálogos que muchos autores del siglo XX han mantenido con el Barroco, sino que constituyen quizá el principal canal por el que discurrieron los primeros coletazos de una etnomusicología de filiación creativa. Este recital orienta la lupa sobre melodías y textos británicos y vascos que, perfilados por la pluma de autores modernos, adquieren aquí nuevos ropajes.

Luken Munguira

Entrevista de Luis Gago a Miguel Jiménez, violonchelista, previa al concierto "Integral de las Suites inglesas", del festival "Bach, integrales a solo". Entrevista retransmitida en Radio Clásica de RTVE.

La Suite para violonchelo solo nº 1 de Bach, al clave

Este Preludio abre la Suite nº 2 para violonchelo de J. S. Bach con una tríada inicial muy expresiva que nos sitúa desde el primer momento en la tonalidad de Re menor. A partir de ahí, la música se mueve en un ambiente introspectivo y algo melancólico, con una profundidad emocional que va creciendo poco a poco a lo largo de todo el movimiento.

Bach: Preludio de la Suite para violonchelo en Re menor

La Giga, una danza barroca de origen inglés que suele cerrar las suites, pone el broche final a la Suite nº 1 para violonchelo, dentro del festival de integrales instrumentales bachianas a solo. En este caso, la tonalidad de Sol mayor —cálida y luminosa— permite al instrumento desplegar toda su resonancia natural con un carácter alegre y brillante.

Bach: Gigue de la Suite para violonchelo nº 1

La Allemanda es la primera danza barroca de la Suite nº 4 para violonchelo de J. S. Bach. A pesar de estar compuesta en una tonalidad descrita por algunos músicos contemporáneos de Bach como “cruel y dura”, esta danza discurre de modo apacible con algunos toques de tristeza.

Bach: Allemande de la Suite para violonchelo nº 4

Al llegar a la penúltima obra de las Seis piezas para violín solo, la Sonata nº 3, BWV 1005, comprobamos cómo, tras cuatro composiciones escritas en tonalidades menores, Bach se acerca por vez primera a la brillante y poderosa tonalidad de Do mayor. Sin embargo, la música permanece en ese tono oscuro y melancólico que subyace en todas las piezas. Este concierto pertenece al Festival Bach.

Bach: Sonata para violín nº 3 en Do mayor, BWV 1005

Dentro del Festival Bach, la Partita nº 2 sigue la más ortodoxa estructura de danzas de una suite. Tras los movimientos tradicionales, la obra culmina en la monumental Ciaccona, una de las páginas más trascendentes del repertorio para violín solo, y un hito expresivo y técnico dentro de la literatura barroca. Este concierto de la violinista Liza Ferschtman pertenece al ciclo Bach, integrales a solo.

Bach: Partita para violín nº 2

Entrevista de Luis Gago a Ignacio Prego, clavecinista, previa al concierto "Integral de las Suites inglesas", del festival Bach, integrales a solo. Entrevista retransmitida en Radio Clásica de RTVE.

Bach como editor de su propia música

El espurio gentilicio “inglesas” con que ha pasado a la historia esta colección no se condice con su contenido. La selección de estas tres suites (números 3, 4 y 6) plantean una fusión esencial del delicado estilo francés, la brillantez italiana y la densidad contrapuntística alemana. Además, son interpretadas en una copia de un clave alemán de 1738, contemporáneo a su composición.

J. S. Bach: Suites inglesas

En el siglo XVIII, Alemania comienza a forjar un estilo musical propio. La idea era tomar las virtudes del estilo italiano y el francés y conciliarlas en un lenguaje común: “¿Y quién es más hábil en esta feliz mezcla que los alemanes?”, escribiría Pisendel en una carta a su amigo Telemann. Estas cartas atestiguan la pasión  de ambos por las plantas exóticas y la música. Telemann se convirtió en el gran maestro del nuevo estilo mixto, como muestra esta Sonata para violín en La menor, conservada en la colección de Pisendel.

Música barroca

Más sobre Música barroca